私たちはプロテストソングに何を求めているのでしょうか？

彼もスクリーンの前に座っています。 「喜んで血を流すのは私だけだろうか/それとも自由になるために銃弾を受けても/『一体何だ？』と叫びながら」うちのテレビで？」ルイスが怒鳴る。自分の無力に対する怒りと暴力への幻想の間で揺れ動くことが、この曲の原動力となっている。保守的なプロテスト音楽は、進歩的なものよりも武装反乱のようなものを呼び起こす可能性が高いと言えるでしょう。おそらく、Forgiato Blow と JJ Lawhorn が適度にバイラルに広めた 2025 年の曲「Good vs. Evil」のように、「Try That in a Small Town」を論理的な目的に到達させています。 「私たちに必要なのは、大きな高い木と小さなロープだけ / 夕暮れ時にハング・エム・アップ」とローホーンは歌い、怪しげにリル・ナズ・Xの「オールド・タウン・ロード」を思い出させる。しかし、これらの曲は、時にはそれ自体ではありませんが、スクリーン上で歴史が展開するのを見ることに伴う無力感についても正直に歌っています。

繰り返しになりますが、プロテストソングはまさに歴史のある現場に存在し、私たちのスクリーンを駆け巡り、私たちの注意を引こうと競い合っています。オリバー・アンソニーの2023年の「リッチモンドの北のリッチ・メン」は、福祉とスナック・ケーキを自慢する「新しい世界で生きる/古い魂とともに」についての曲で、アンソニーが森の中でこの曲をライブで演奏しているところを見つけたビデオの力もあって、予想外のバイラル・ヒットとなった。この曲の人気は、マット・ウォルシュ氏や元FBI副長官ダン・ボンジーノ氏など、この曲をカルトのレッテルを貼った右翼評論家の努力にも部分的に貢献している。 求めた 国歌。アンソニーが自分の政治を「死の中心地」と表現していることや、この曲の不満のリスト（生活費、人身売買）が、あらゆる政治的プログラムと一致する可能性があることは、ほとんど問題ではない。この曲はオンラインの議論に組み込まれ、すぐに見世物ではなく、より一般的でより幅広いものになりました。それはコンテンツとなり、フィード全体に漂うデジタル漂流物の別の部分になりました。

進歩主義者にとって、バイラルなプロテストソングの誰もが認める名手は、33歳のフォークシンガー、ジェシー・ウェルズだ。彼は野原に立って、医療業界、ハイテク億万長者、国家の偽善について気の利いた短い曲を歌っている自分の姿を撮影している。 雪。 2025年のグラミー賞4部門にノミネートされているウェルズは才能あるソングライターであり、彼の最高のヴァースは斜めの韻を連ねて、特定の指摘からより広い意味へ微妙に移行させている。最近の曲は「完全な白人至上主義者かアメリカ第一主義者 / どちらも商品を売っていると思う / ここ全体が少し呪われているように見える / 誰かが前にここに住んでいたような気がする。」

ウェルズの非常に特異な歌詞が彼の才能であるならば、それは彼の曲を儚いものにすることもできます。 2025年8月の「The Ballad of Big Balls」では、「クラッカーバレルの存在を忘れる日もある／でも、そのリストのことは誰も忘れていない」と歌っている。攻撃前 ドージェ 従業員、クラッカーバレルのロゴをめぐる騒動、ジェフリー・エプスタインの「顧客リスト」公開要求――これは「ハッティ・キャロルの孤独な死」の話ではなく、ましてや「リッチモンド北の金持ちたち」の話でもない。この意味では、ウェルズの曲はステージよりもソーシャルメディアにはるかに適しており、ましてや説教壇よりもはるかに適しています。昨年のコンサートでは、曲中に観客が「なぜ森で撮影しなかったの？」と叫んだ。

ノスタルジーとフィードへのしびれの浸りの間で板挟みになっている今日、プロテストソングは闘い、団結する力の一部を失っている。たとえそれが大胆な姿勢をとったとしても――大学キャンパスでのパレスチナ連帯運動を支援するマックルモアの見事に直観に反する曲「ハインズ・ホール」を参照のこと――それは、より多くのニュース、より多くの解説、より多くのポストイットのように感じられる傾向がある。 「私たちは彼らの中に嘘を見ます/反ユダヤ主義、反ユダヤ主義であると主張しています」とマックルモアはラップするが、その歌詞は要約というよりも扇動的なものである。